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节奏不如预期,人物跟故事都比较单薄,所谓历史感全靠滤镜和背景,两个多小时原本能展示更多的东西,最后话到嘴边愣是不懂表达。这还真不是因为审查和敏感的缘故,钮承泽目前的能力并不足以驾驭这种大时代题材,幸好有侯孝贤,本片质量还行。所谓男子气概也只能放在台湾说说,到内地看还真有点婆妈。

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青春残酷物语,依旧是镜子和水面倒影,加上了梦境和幻想情节。梦境展示伊万的悲惨遭遇,幻想体现伊万受到的心理创伤。背景音的使用,水滴声,木门嘎吱声,啄木鸟声… 玛莎在白桦林的主观镜头沿袭了《压路机与小提琴》的工地的主观镜头,前者是新奇和喜悦,后者是爱情的眩晕。镜头依旧是前中后景的层次感,剪辑几乎让人察觉不到,从窗户到外景的剪辑,人物的同步移动剪辑…(差不多是这意思,我不懂专业术语,表达不出来。) 符号化的运用,倾斜的十字架和斜插在雪地上的飞机残骸,战争毁灭信仰。洒落一地的苹果和马,人的欲望(?不懂) 和《压路机》一样,都有承诺不能兑现的遗憾,压路机里是约好看电影,表达阶级鸿沟,本片是没有送给伊万的匕首,表达战争残酷……(见影评)

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对传统意大利喜剧的发展,在公路电影的架构下展现了60年代意大利社会的方方面面,经济的发展,对战争年代的告别的乐观情绪洋溢,汽车超越摩托,但结尾的悲剧又有导演深刻的批判色彩,从中很容易看出亚历山大佩恩之后发展的那种温情公路片模式,天美麻花果冻视频大全英文版里面的男主角之一原来就是《儿子把老婆送给爸爸是哪部电视剧》里的老爷爷。

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梦见了那个镜头,卡车上滚落河滩的苹果,马。想起去年春天去找过第聂伯河上那座废弃的风车,就是开片的第一个镜头。